Памятники отечественной войне 1812 в городах

Описание презентации по отдельным слайдам:

1 слайд

Описание слайда:

2 слайд

Описание слайда:

Нарвские триумфальные ворота Всего за один месяц, к концу июля 1814 года, были построены деревянные триумфальные Нарвские ворота по проекту Джакомо Кваренги в виде однопролётной арки, увенчанной колесницей Славы-Победы с шестью конями. Автором проекта гранитного памятника стал Василий Петрович Стасов. По бокам ворот имеются надписи: Начаты 26 августа 1827 года. Открыты 17 августа 1834 года. Также имеются надписи о местах решающих сражений, о воинских соединениях. Венчающая Нарвские ворота конная группа исполнена Петром Карловичем Клодтом (шестёрка коней), Степаном Пименовым (статуя Победы) и Василием Демут-Малиновским (колесница). Группа представляет собой колесницу, которой управляет богиня победы Ника. В её руках пальмовая ветвь и лавровый венок - символы мира и славы. В нишах между колоннами Нарвских ворот помещены скульптуры древнерусских воинов, выполненные по моделям Пименова и Демут-Малиновского. Одежда витязей исполнена по рисункам художника Ф. П. Солнцева, сделанных им в Оружейной палате Кремля с подлинных образцов. Скульптором И. Леппе были созданы крылатые олицетворяющие Славу женские фигуры.

3 слайд

Описание слайда:

4 слайд

Описание слайда:

Казанский собор Гробница Михаила Илларионовича Кутузова (похоронен в 1813 г.) Икона Казанской Божией матери

5 слайд

Описание слайда:

Герои войны 1812 года (скульптор - Б.И. Орловскмй, 1837год) М.И. Кутузов в исполнении Б.И. Орловского стремительный и одухотворенный. Полководец стоит в мундире, поверх которого – плащ. Правая рука сжимает обнаженную шпагу, а левая – жезл фельдмаршала. У ног – знамена поверженных наполеоновских войск. Материал – северный гранит, придает строгость очертаниям фигур. М.Б. Барклай-де-Толли – грустный и задумчивый Устремленный вдаль взгляд, опущенная левая рука, сжимающая маршальский жезл.

6 слайд

Описание слайда:

В годы блокады оба памятника оставили на местах. Считалось, что полководцы поднимают боевой дух солдат. Проходя мимо них по Невскому проспекту, военные неизменно отдавали честь обоим фельдмаршалам.

7 слайд

Описание слайда:

Александровская колонна, или Александрийский столп 1834 год Венчает колонну скульптура работы Орловского, изображающая позолоченного ангела с чертами лица Императора Александра I. В левой руке ангел держит крест, а правую - воздевает к небу. Архитектор Огюст Монферран воздвиг колонну в стиле ампир в центре Дворцовой площади по указу императора Николая I в память о победе его старшего брата Александра I над Наполеоном.

8 слайд

Описание слайда:

Высота Столпа вместе со статуей - 47,5 м (он выше всех аналогичных монументов мира: Вандомской колонны в Париже, колонны Траяна в Риме и колонны Помпея в Александрии). Диаметр Столпа - 3,66 м. Пьедестал колонны с четырех сторон украшен бронзовыми барельефами с орнаментами из воинских доспехов, а также аллегорическими изображениями побед русского оружия. Отдельные барельефы изображают древнерусские кольчуги, шишаки и щиты, хранящиеся в Оружейной палате в Москве, а также шлемы Александра Невского и Ермака. Гранитный монолит, послуживший основой для создания колонны, был добыт в одном из карьеров около Выборга и перевезен в 1832 г. на специально сконструированной для этой цели барже в Санкт-Петербург, где и подвергся дальнейшей обработке. Для установки колонны в вертикальном состоянии на площади были привлечены силы 2000 солдат и 400 рабочих. Установили её на постамент всего за 1 час 45 минут. Под цоколь колонны было забито 1250 сосновых свай. Александрийский Столп является чудом инженерного расчета - вот уже более 150 лет он стоит ничем не закрепленный, удерживаемый в вертикальном состоянии исключительно тяжестью собственного веса, составляющего 600 тонн.

9 слайд

«Памятные места Отечественной войны 1812 года в Санкт-Петербурге»

Победа, одержанная Россией над наполеоновской Францией в Отечественной войне 1812 года - одно из самых ярких событий российской военной истории, которому посвящено немало произведений искусства. В Петербурге в память о славных победах русской армии был возведен целый ряд архитектурных и скульптурных памятников: Казанский собор и Александровская колонна, триумфальные Нарвские ворота и арка Главного штаба, памятники М.И. Кутузову и М.Б. Барклаю де Толли и др.

Нарвские ворота. После окончания войны с Наполеоном победоносные русские войска в 1814 году возвращались в столицу по Петергофской дороге. На границе города, которая в то время проходила неподалеку от Обводного канала, своих героев встречали жители Петербурга. Здесь по проекту архитектора Дж. Кваренги были возведены триумфальные ворота, получившие затем название Нарвских. Поначалу они были деревянными. Но через двадцать лет граница города передвинулась южнее, и здесь по проекту архитектора В.П. Стасова были воздвигнуты новые Нарвские ворота. Открытие триумфальных ворот состоялось 17 августа 1834 года. Обновленный памятник был сооружен из кирпича и покрыт медными листами.

Величественное сооружение поражало не только восхищенных современников. До сих пор экскурсионные группы непременно останавливаются у Нарвских ворот, которые стали одним из самых ярких архитектурных памятников города.

В надписях на воротах перечислены гвардейские полки, участвовавшие в боевых действиях и проходившие здесь при возвращении из похода. По краям можно прочесть названия населенных пунктов, отмеченных победами русского оружия. Здесь Бородино и Тарутино, Кульм и Лейпциг, Малый Ярославец и Красное и, наконец, поверженный Париж. В средней части выделяется надпись: «Победоносной Российской императорской гвардии признательное Отечество в 17 августа 1834 года».

Если от Невского проспекта пройти по Малой Морской улице мимо здания Главного телеграфа, мы попадем на Дворцовую площадь. Здесь перед нами предстанут сразу два величественных памятника победы русских войск в Отечественной войне 1812 года.

Александровская колонна , давно уже ставшая одним из архитектурных символов Петербурга, возвышается в центре Дворцовой площади. Памятник был открыт 30 августа 1834 года. Колонна задумывалась как памятник Александру I, но, поскольку именно во времена царствования Александра и была одержана победа над Наполеоном, современники и последующие поколения русских людей воспринимали ее как триумфальную колонну, воздвигнутую в честь победы в Отечественной войне. Александровскую колонну создавали архитектор О. Монферран, скульптор Б.И. Орловский, русские мастера-каменотесы во главе с техником-самоучкой В.И. Яковлевым. На колонне установлена крылатая фигура ангела-хранителя города с крестом. Примечательно, что колонна никак не закреплена на пьедестале, удерживаясь в вертикальном положении только за счет собственного веса. победа народ памятник слава

Триумфальная арка Главного штаба - великолепный памятник победы русских войск в Отечественной войне 1812 года, возведенный в 1819-1829 годах по проекту архитектора К.И. Росси. Высота арки 28 метров. Она переброшена через пролет Большой Морской улицы, составляющий 17 метров. На плоскостях арки -- изображения боевых доспехов, фигур воинов и летящих гениев Славы. Венчает арку колесница, запряженная шестеркой коней. В колеснице, словно осеняя Дворцовую площадь, стоит во весь рост богиня победы Нике.

По моделям В.И. Демут-Малиновского и С.С. Пименова скульптурные изображения вычеканены из листовой меди.

Еще один памятник героям Отечественной войны 1812 года -- ансамбль Казанского собора , раскрытый торжественной колоннадой к Невскому проспекту.

Собор стал усыпальницей замечательного русского полководца, героя Отечественной войны М.И. Кутузова . По окончании Отечественной войны 1812 в соборе было выставлено 107 трофейных французских знамен, 93 ключа от крепостей и городов, которые были взяты победоносными русскими войсками.

В настоящее время Казанский собор вновь стал действующим храмом и является кафедральным собором Санкт-Петербургской епархии.

Памятники полководцам-героям 1812 года М.И. Кутузову и М.Б. Еарклаю-де-Толли у Казанского собора были торжественно открыты 25 декабря 1837 года. Бронзовые фигуры, отлитые по моделям скульптора Б.И. Орловского (1830-1836), были установлены на пьедесталы из полированного гранита, спроектированные «певцом русской ратной славы» архитектором В.П. Стасовым. Архитектор К.А. Тон, в молодости много сотрудничавший со Стасовым, руководил установкой памятников. Первый из них -- Барклаю-де-Толли -- явился, по существу, воплощением мечты А.С. Пушкина о временах, когда потомство оценит по заслугам этого полководца (стихотворение «Полководец»).

Символично, что памятник Кутузову оказался установленным на месте, связанном с именем его отца -- выдающегося военного инженера И.М. Голенищева-Кутузова. Ведь он -- автор проекта Екатерининского (Грибоедова) канала и Казанского моста. Таким образом, оба монумента вместе с Казанским собором образуют величественный ансамбль, ставший одним из символов ратной славы Отечества, памятником великой Победе в Отечественной войне 1812-1814 годов.

Военная галерея 1812 года -- одна из галерей Зимнего дворца . Галерея состоит из 332 портретов русских генералов, участвовавших в Отечественной войне 1812 года. Портреты написаны Джорджем Доу и его ассистентами А.В. Поляковым и Голике.

Кроме портретов, написанных Доу, Поляковым и Голике, в галерее уже в 1830-х годах были помещены большие конные портреты Александра I и его союзников -- короля прусского Фридриха-Вильгельма III и императора австрийского Франца I. Два первых написаны берлинским придворным художником Ф. Крюгером, третий -- венским живописцем П. Крафтом. В советское время галерею дополнили четырьмя портретами дворцовых гренадер, специальных войск, созданных в 1827 году для охраны дома ветеранов Отечественной войны. Эти портреты также выполнил Джордж Доу. Позднее галерея была дополнена двумя работами Петера фон Гесса -- «Бородинское сражение» и «Отступление французов через реку Березину».

Московский Департамент Образования

Школа 1222 с углублённым изучением немецкого языка

Юго-Восточного Административного округа

Реферат

по москвоведению

ТЕМА : «Памятники победы русского народа в Отечественной войне 1812 года в Москве.»

Ученик: 11 «А»

Учитель: Самаренко Лариса Павловна

Москва, 2002 год

План

I. Москва - культурный и исторический центр России.

II. Памятники подвигам русского народа в войне 1812 года.

· Триумфальная арка.

· Георгиевский зал.

· Обелиск " Братская могила 300 воинов-героев Отечествен­ной войны 1812 года".

· Мемориальная доска на Хамовнических казармах.

· Музей-панорама " Бородинская битва".

· " Кутузовская изба".

· Памятник " М.И. Кутузову, славным сынам русского наро­да, одержавшим победу в Отечественной войне 1812 года".

· Мемориальная доска на доме, где жил герой-партизан Де­нис Давыдов.

· Арсенал.

· Бородинский мост-памятник и Киевский вокзал.

III. Грандиозная победа русского народа в Отечественной войне 1812 года нашла отражение в не менее грандиозных памятниках.

Ныне Москва-столица одного из самых больших государств, крупнейший политический, экономический и культурный центр. С именем Москвы неразрывно связаны история героической борьбы народа против социального гнета, за свободу и независимость Родины. Растет и хорошеет Москва, меняется ее облик, но, воз­водя вокруг старого ядра столицы новые жилые массивы, совре­менные корпуса научных институтов, вузов, учреждений, ежеднев­но изменяя и украшая облик города, труженики Москвы никогда не забывают тех, кто вставал на ее защиту в грозные годы Отече­ственных войн, кто поднимал ее из руин, кто не жалел сил ради ее величия и славы. Свидетельство тому - бережное отношение москвичей к историческим и художественным ценностям и памятным местам, связанным с героическими событиями прошлого. В этом одно из выражений неразрывной связи времен и поколений. Подви­гов прошлого и героики настоящего. Пойдем по Москве, и мы уви­дим замечательные архитектурные ансамбли, памятники и обели­ски, из надписей которых узнаем имена, которые напомнят нам о подвигах русского народа в 1812 году.

У Поклонной горы, где " напрасно ждал Наполеон, последним счастьем упоенный, Москвы коленопреклоненной с ключами старо­го кремля", высится Триумфальная арка - символ славы победите­лей первой Отечественной. Недалеко от нее музей - панорама " Бородинская битва", в котором находится грандиозная картина Ф.А. Рубо, воскрешающая героический подвиг народа на Бородин­ском поле. Здесь же памятник павшим героям этой битвы и знаме­нитая " Кутузовская изба". А на новой площади Победы установ­лен памятник М.И. Кутузову и славным сынам народа, созданный Н.В. Томским. Эта группа памятников окружена сетью улиц, на­звания которых хранят память о событиях Отечественной войны. По Кутузовскому проспекту через Бородинский мост - памятник можно пройти к дому поэта-партизана Д.В. Давыдова на Пречистенке, а оттуда - в Кремль, где у здания Арсенала сло­жены сотни трофейных орудий «великой» армии Наполеона. Возле Кремля - величественный Манеж, встречавший героев Двенадцатого года. Сохранилось в столице и здание Хамовнических казарм, где в 1812 году формировалось Московское ополчение. Памятники, связанные с Отечественной войной находятся и в других районах Москвы.

Неразрывная патриотическая связь поколений рождает в серд­цах живущих стремление быть достойными преемниками боевой сла­вы отцов и прадедов.

«Герой», служащий Отечеству, никогда не умирает и оживает в потомстве", - писал Я. П. Кульнев, один из участников войны 1812 года. И те, кто с оружием в руках встал на защиту Родины в дни Отечественной войны, не могут быть забыты, как и не мо­гут изгладиться из народной памяти дела их..

Нас и сегодня волнует каждая судьба, каждое имя, связанное с Двенадцатым годом, ибо они дают почувствовать величие и ог­ромность исторического пути, пройденного нашим народом, форми­руют в нынешнем поколении высокое гражданское и патриотическое самосознание.

Триумфальная арка.

В середине 1814 г., к торжественной встрече возвращавшихся из Западной Европы победоносных русских войск, у Тверской за­ставы (в конце улицы Тверской) была сооружена деревянная Триумфальная арка. Но памятник быстро ветшал, и через 12 лет, в 1826 г., было решено заменить деревянную Триумфальную арку каменной. Составление проекта поручили крупнейшему русскому архитектору О.И. Бове. В том же году он разработал и первона­чальный ее проект. Однако решение о новой планировке парадной площади у главного въезда в Москву из Петербурга привело к не­обходимости переделки проекта. Новый вариант, над которым Бове работал с!827 по 1828 г.г., был принят в апреле 1829 г.

Торжественная закладка арки состоялась 17 августа того же года. В основание будущего памятника была вмурована бронзовая доска с надписью: «Сии Триумфальные ворота заложены в знак воспоминания торжества российских воинов в 1814 г. и возобнов­ления сооружением великолепных памятников и зданий первопре­стольного града Москвы, разрушенного в 1812 г. нашествием гал­лов (французов) и с ними двунадесяти языков» (наполеонов­ская армия, состоявшая из представителей более 20 национально­стей) .

Постройка Триумфальных ворот - первого и единственного в Москве памятника арочного типа, сооруженного после войны 1812 года, - растянулась на пять лет из-за недостатка денежных средств и безразличия со стороны городских властей. Только 20 сентября 1834 года состоялось открытие этого замечательного памятника, отражающего военную мощь, славу и величие России, героизм ее воинов победителей. Бове создал яркий, выразитель- ный образ непокоренной Москвы, восставшей " из пепла и разва­лин", как говорилось в одной из надписей на арке.

У Тверской заставы Триумфальные ворота простояли 102 года. В 1936 году площадь у Белорусского вокзала, на которой возвы­шалась арка, решили перепланировать и расширить для разгрузки транспортной магистрали улица Горького - Ленинградское шоссе. Триумфальная арка была разобрана после тщательного контрольно­го обмера и масштабного фотографирования. Ее богатое скульп­турное убранство 32 года хранилось в филиале Музея архитектуры имени А.В. Щусева (на территории Донского монастыря).

В 1966 году началось восстановление Триумфальной арки на новом месте. Над восстановлением арки трудились тысячи специа­листов: архитекторы, художники, инженеры, реставраторы, масте­ра художественного литья, чеканщики, бетонщики, облицовщики и т.д. Перед архитекторами стояла очень важная задача. Проблема установки грандиозного памятника не ограничивалось выбором места на Кутузовском проспекте. Если Бове ставил арку на ок­раине столицы, среди маленьких домов, где она являлась центром архитектурной композиции, то современным градостроителям пред­стояло установить монумент среди сложившегося городского пей­зажа, среди высоких зданий, превосходящих своими размерами ар­ку. Необходимо было поставить памятник так, чтобы его не за­крывали многоэтажные дома, чтобы он не потерялся среди них и чтобы издали модно было рассмотреть его великолепное декора­тивное убранство.

Наиболее подходящим местом была признана нынешняя площадь Победы. Теперь Триумфальная арка ставилась не как проезжие во­рота, а как монумент с таким расчетом, чтобы с обеих сторон обтекали оживленные транспортные потоки, а она объединяла и украшала пространство между окружающими домами, в то же время не сливаясь с ними.

6 ноября 1968 года замечательное творение Бове обрело вто­рую жизнь. Трудом проектировщиков, реставраторов и строителей был воссоздан, пожалуй, самый грандиозный московский памятник в честь победы русского народа в Отечественной войне 1812 го­да.

Триумфальная арка теперь стоит на площади Победы, недалеко от Поклонной горы, образуя единый историко-мемориальныи ком­плекс вместе с музеем-панорамой " Бородинская битва", " Куту­зовской избой" и расположенными рядом с ними памятниками.

Лицевой стороной арка обращена к въезду в столицу. Разме­щая ее таким образом, архитекторы соблюдали старую традицию, по которой триумфальные ворота и арки всегда были обращены главным фасадом к въезжающим в город. Основу памятника состав­ляет однопролетная арка с шестью парами свободно стоящих 12-метровых чугунных колонн пышного коринфского стиля, располо­женных вокруг двух арочных опор-пилонов. Между каждой парой колонн, весом 16 тонн каждая, в образованных ими нишах, на вы­соких постаментах размещены мощные литые фигуры воинов с серд­цевидными щитами и длинными копьями, в древнерусских кольчугах и островерхих шлемах с наброшенными на плечи плащами в виде римских мантий. Бородатые лица витязей суровы выразительны. Ритмичные, несколько искусственные под воинов, их тесные, рим­ского типа туники - дань господствующему в начале XIX века классическому образу. Над фигурами воинов, в верхней части пи­лонов, укреплены прекрасно выполненные, изящные, полные дина­мизма горельефы. На горельефе " Изгнание французов", названном создателями " Изгнание галлов из Москвы" или " Побитие двуна-десяти языков", изображен рукопашный бой на фоне зубчатой кремлевской стены. Неудержимо надвигающиеся справа плотными рядами русские воины в античных доспехах теснят врага, войско которого бежит, бросая оружие. На переднем плане русский воин. Левой рукой он держит круглый шит с гербом России. Взмахом правой он занес меч над поверженным врагом. В словно ожившей на рельефе фигуре русского воина воплощена мощь народов Рос­сии, поднявшихся на борьбу с завоевателем. Ужасу и обреченно­сти врагов противопоставлены твердая уверенность и безгранич­ная решимость русских воинов - освободителей Москвы. Вырази­тельно исполнена и фигура убитого неприятельского воина с об­наженной грудью.

Композиция построена мастерски. Впечатление движения уси­лено созданием пространственной глубины. Фигуры на переднем плане и в глубине рельефа различны по размерам. И несмотря на то, что ближайшие фигуры являются почти самостоятельными скульптурами, горельеф удачно вписывается в плоскость стены Триумфальной арки. Условность и реальность слиты здесь воеди­но. Рельеф исполнен с большим патриотическим чувством, страст­ностью и глубокой жизненностью рисунка.

Другой горельеф - " Освобожденная Москва" - выполнен в бо­лее спокойной манере. Полулежащая русская красавица, опираю­щаяся левой рукой на щит с древним московским гербом. Ее фигу­ра облачена в сарафан и мантию, голову украшает небольшая ко­рона. Правую руку она протягивает императору Александру I. На нем богатое платье римского цезаря. Эти центральные фигуры ок­ружены изображениями Геракла с палицей на правом плече, Минер­вы, немощного старца, женщины и юноши. Фоном для них служит зубчатая стена Московского Кремля. В одежде персонажей заметно сочета­ние русских национальных черт с античными, как и в предыдущем рельефе. Бесспорно, этот горельеф во многом уступает " Изгнанию французов", однако они близки друг другу по стилю, выходя­щему за традиционные рамки классицизма, но приобретающему чер­ты романтизма.

Традиционные фигуры трубящих о Славе парят в простенках над изгибами арки. А по всему периметру сильно выступающего карни­за помещены 48 гербов административных районов России, населе­ние которых участвовало в борьбе с агрессором.

Над карнизом застыли в спокойных позах аллегорические ста­туи Побед. У ног Побед сложены военные трофеи. В руках богинь венки и скипетры как символы властвующей победы.

Арку венчает колесница Славы, словно летящая над аттиком. Шестерка коней, выступая мерным -шагом, влечет колесницу. В ко­леснице гордо стоит крылатая богиня Победы. Высоко поднят в правой руке лавровый венок, она венчает им победителей. Взгляд древнегреческой богини обращен к въезжающим в столицу. Она словно стремится сообщить им радостную весть о победе русского оружия.

Интересно заметить, что московский митрополит отказался освятить Триумфальную арку при ее открытии в 1834 году из-за размещения на ней скульптурных изображений мифологических бо­гов.

В центре аттика, над проезжей частью, по обеим сторонам арки помещены мемориальные доски с надписями. Та из них, что смотрит на город, составлена из слов М.И. Кутузова, обращенных в 1812 году к русским воинам. На главном фасаде повторен макет закладной доски. И, читая эти строки, мы словно теряем ощуще­ние времени и как бы встаем рядом с теми, кто сражался у стен Москвы, кто поднимал ее из руин, кто совершил свой ратный под­виг более 180 лет назад.

Стены арки облицованы белым камнем. Умелое сочетание в од­ном монументальном сооружении разнообразных материалов, кон­трастных цветов - черного чугунного литья и белого камня -усиливает художественную выразительность памятника.

Архитектурный и скульптурный замыслы в нем в полном един­стве. Виртуозно задуманная и выполненная постановка скульптуры арки прекрасно учитывала игру света и тени ее частей. В этом легко убедиться, если обойти арку при восходе или закате солн­ца. То есть при максимальной ее освещенности. За счет того что колонны и стоящие между ними фигуры воинов не примыкают к сте­не арки, свет словно обтекает их и, отражаясь от белых стен, дополнительно подсвечивает черные фигуры сзади и с боков.

Великолепно было найдено создателями и решения стройных архитектурных пропорций всех элементов Архитектурной арки.

Идею ясного и спокойного создания победы Бове помогли вы­разить талантливые русские скульптуры И.П. Витали и И. Т. Тимо­феев. Они выполнили большинство работ по рисункам архитектора. В работах Витали и Тимофеева чувствуется стремление к простоте и правдивости. Их произведения отличаются сдержанностью и ве­личавым спокойствием. Совершенная красота формы, жизненность лепки, твердость линии говорят о глубоком понимании скульпту­рами сущности античного искусства и появлении в их работах реалистических мотивов. Заслуга Витали и Тимофеева является то, что в композиции Триумфальной арки монументальная скульп­тура удачно сочетается с массивными архитектурными формами. Имена создателей, истории сооружения и возобновлении Триум­фальной арки записаны на памятной чугунной доске, установлен­ной под сводом арки.

Триумфальная арка - это прекрасный, проникнутый идеей тор­жества русского народа символ победившей Москвы, это главный памятник Отечественной войны 1812 года в столице, это зримое воплощение глубокой признательности потомков героям-победителям. " Россия должна торжественно вспоминать о великих событиях Двенадцатого года!" - писал В.Г. Белинский. И воссоз­данная Триумфальная арка на площади Победы - лучшее тому под­тверждение.

Свидетельствует Манеж.

Осенью 1817 года Москва готовилась торжественно отметить 5-ую годовщину победы в Отечественной войне. Для смотра и па­рада войск было приказано построить " экзерциргауз" - манеж, в котором мог бы развернуться пехотный полк, то есть почти две тысячи солдат. За разработку проекта манежа взялся талантливый инженер-механик генерал А.А. Бетанкур.

Строительство манежа он поручил генералу А.Л. Карбонье, который в зоне парадной застройке города для возведения здания выбрал Моховую площадь (ныне Манежная). 10 июня 1817 года про­ект был утвержден.

Открытый 30 ноября 1817 года манеж стал чудом инженерного искусства своего времени. Замкнутое в нем пространство в 7424,67 м2 перекрывалось общей кровлей, лежавшей на деревянных стропилах, длиной 44,86 м каждая, и не имевшей каких-либо про­межуточных опор. Такое удивительно смелое решение было приме­нено впервые в мировой строительной практике и потребовало от Бетанкура точных и тщательных расчетов конструкций потолочных перекрытий и их нагрузок.

Прямоугольное в плане одноэтажное здание имеет и по нынеш­ним временам значительные размеры - длину 166,42 м, ширину -44,81 м, высоту - около 15 метров. Величественный вид манежа подчеркивается и его внешним оформлением. Массивные, утолщен­ные к низу стены опираются на высокий рустованный цоколь. Бо­ковые стены здания расчленены равномерно примыкающими к ним колоннами тосканского ордера. А между колонами в заглубленных арочных проемах помещены сводчатые окна, отчего стены манежа кажутся еще выше. Мощная верхняя часть здания покоится на ко­лоннаде стен. Ее архитектурное оформление выполнено в дориче- ском стиле. На торцевых стенах манежа, под гладкими фронтона­ми, а также в средней части боковых стен в высоких нишах, про­резающих цоколь, расположены удлиненные тройные деревянные во­рота. Благодаря тому, что окна составляют около трети всей площади стен, внутри помещение хорошо освещено дневным светом.

Одно из лучших созданий послепожарной Москвы, манеж явля­ется своеобразным памятником героям Отечественной войны 1812 года. В нем состоялись чествование и праздничный парад по слу­чаю пятилетия победы русского оружия в этой войне.

Из-за того, что с постройкой манежа очень спешили, через год после открытия кровля дала осадку и была поправлена Карбо-нье. Однако продолжающееся оседание стропил вынудило Бетанкура 1819 году выступить с предложением о серьезной перестройке кровли. Но осуществлена она была только четыре года спустя, в 1823-1824 годах, по проекту и под руководством военного инже­нера полковника P.P. Баусса, при активном участии Кашперова как основного исполнителя работ по сборке и установке заново сделанных стропил. В это время к работам по украшению манежа был привлечен замечательный архитектор и градостроитель О.И. Бове.

Глубоко прочувствовав и правильно поняв роль и значение манежа как здания-памятника в ансамбле народной застройки цен­тра Москвы, Бове предложил поместить на фасадах лепные украше­ния, прославляющие военную мощь России. Бове настоял на про­стоте оформления торцевых фасадов, ограничившись мелким релье­фом под карнизом. Декоративные детали в виде военных атрибутов римских легионеров, выполненные по рисункам Бове, были укреп­лены снаружи и внутри манежа летом 1825 года.

Произведенные под руководством и по чертежам Бове штука­турные и лепные работы еще более подчеркнули торжественный характер манежа в целом. Искусно вкрапленный в архитектурный об­лик монументального здания декор из небольших строгих ритмиче­ских рельефов предал законченность всему сооружению - одному из лучших произведений классицизма в России.

Здание манежа без особых внешних изменений сохранилось до наших дней. Во время празднеств в нем устраивались народные гулянья и концерты, нередко разворачивались различные выстав­ки. В послевоенные годы деревянные стропила были заменены ме­таллическими, сохранившими внешний контур кровли, но потребо­вавшими установки внутри промежуточных опор. Со стороны площа­ди тройные въездные ворота были заменены трехарочным входом, к которому ведут гранитные ступени. В 1957 манеж стал Централь­ным выставочным залом. В 1976 году в манеже проводились рес­таврационные работы, цель которых была " возвращение молодо­сти" уникальному зданию. Манежу был возвращен его первоначаль­ный облик. О том, что это здание - один из достойных памятни­ков героям 1812 года говорят слова на мемориальной доске из серого камня:

" Здание манежа построено в 1817 году в ознаме­нование победы русского народа в Отечественной войне 1812 го­да".

Георгиевский зал.

Около 5 часов вечера в понедельник 2 сентября 1812 года отряды наполеоновской армии заняли Кремль. В Кремлевском двор­це, построенном известным архитектором В.В. Растрелли в 1749-1753 годах, Наполеон занял парадные покои русских императоров, выходившие окнами на реку с видом на Замоскворечье. Во дворце вполне хватало места и службам главного штаба армии. Через шесть недель враги вынуждены были поспешно уйти из Москвы. Од­нако при отступлении они разрушили в Кремле часть зданий, сре­ди которых был и Кремлевский дворец. К 1817 году он был наспех восстановлен и даже надстроен, но вскоре пришел в полное за­пустение. В 1838 году группа русских архитекторов в составе Н. Чичагова, П. Герасимова, В. Бакарева, Ф. Рихтера по проекту и под руководством профессора К.А. Тона приступила к сооружению нового Большого Кремлевского дворца. Строительство продолжа­лось почти 11 лет.

Главный фасад двухэтажного здания дворца, сохранившегося до наших дней, обращен к Москве-реке. Главный вход, беломра­морный вестибюль первого этажа, широкая парадная лестница и голубой аванзал 2-ого этажа ведут к парадным залам дворца, по­священным высшим русским военным орденам. Благодаря этим залам дворец стал не столько императорской резиденцией, сколько па­мятником ратным подвигам сынам России. Самый значимый по вели­чине и самый роскошный по убранству - Георгиевский зал. Длина его 61 метр, ширина - 20,5 метра и высота - 17,5 метра.

Белизна стен и потолков, а также обилие света делают зал нарядным и торжественным. Продольные стены его прорезаны глу­бокими нишами с окнами, выходящими на Соборную площадь Кремля. На торцевых стенах зала, почти под самым потолком, - изваяние конной фигуры Георгия Победоносца, поражающего копьем дракона, выполненные известным скульптором П.К. Клодтом. Зал перекрыт цилиндрическим сводом, обильно украшенным лепкой. Лепные знаки ордена в форме креста помещены и на стенах. В простенках между оконными нишами попарно поставлены 18 витых колонн, отлитых из цинка Крумбюгелем и Шенфельтом, украшенных лепниной, расти­тельным орнаментом, пышными коринфскими капителями. Колонны венчают аллегорические статуи, в античных одеяниях с лавровыми венками в правой руке и со щитами в левой, на которых изобра­жены гербы земель, вошедших в состав России, и даты их присое­динения. Статуи выполнены известным ваятелем И.П. Витали. Бан­кетки, скамьи и табуреты с золочеными ножками, стоящие вдоль стен, обтянуты шелковой тканью, повторяющей цвета георгиевской ленты. По углам зала на белых легких деревянных подставках ус­тановлены большие бронзовые ковчеги-ларцы для хранения списков георгиевских кавалеров. Паркетный пол зала набран в 1845 году более чем из 20 редких разноцветных пород дерева по проекту академика живописи Ф.Г. Солнцева мастером Миллером. Оформление зала, посвященное победам России в XV-XIX в веках, удачно до­полняют шесть многоярусных золоченых бронзовых люстр на тысячи ламп-свечек и настенные светильники. Вечером зал освещает бо­лее 3 тысяч ламп. Георгиевский зал - зал русской воинской сла­вы - посвящен ордену Победоносца Георгия, учрежденному 26 но­ября 1769 года. Георгиевский крест, как часто называли его, предназначался для награждения офицеров, которые " во время военных действий отличили себя особливыми мужественными по­ступками для вящего поощрения военных заслуг, оказанных на по­ле брани". " За службу и храбрость" - таков был девиз этого ордена. 13 февраля 1807 года был утвержден причисленный к ор­дену святого Георгия Знак отличия военного ордена. Им награждали " нижних чинов" за боевые заслуги и проявленную храб­рость. Знаками отличия ордена - георгиевским крестом и лентой - награждались и воинские части.

Гимном славы русскому оружию являются беломраморные мемо­риальные доски Георгиевского зала с начертанными на них золо­том именами героев - георгиевских кавалеров и прославленных воинских частей, награжденных знаками отличия этого ордена. Памятные доски укреплены на стенах зала, между витыми колонна­ми. Среди многочисленных имен воинов и наименований полков, экипажей, батарей есть немало имен участников Отечественной войны 1812 года. М.И. Кутузов в декабре 1812 года был награж­ден высшей степенью ордена. М.Б. Барклай де Толли стал полным георгиевским кавалером в 1813 году за отличие в сражении у Кульма. Л.Л. Беннигсен удостоился 1-й степени ордена " за всю компанию" 1812-1814 годов.

За наименованиями прославленных частей, выбитыми золотом на мемориальных досках, стоят имена тысяч безвестных героев Отечественной войны. Это за их нелегкий ратный труд увековече­ны полки русской армии, награжденные георгиевскими знаменами и трубами. Среди награжденных георгиевскими знаменами и трубами полков такие, как лейб-гвардии Литовский полк, лейб-гвардии гренадерский, лейб-гвардии конный, Малороссийский, лейб-гвардии гусарский, лейб-гвардии кирасирский полки.

Георгиевский зал ставший памятником героям-победителям, связан и с важнейшими политическими событиями современности. Он принимал и участников парада Победы в 1945 году, и покори­телей космоса.

В стенах Георгиевского зала вручаются правительственные награды крупнейшим деятелям науки и культуры. Здесь были подписаны важные международные акты и соглашения, направленные на дальнейшую разрядку международной напряженности.

В последние годы в Большом Кремлевском дворце проведены значительные реставрационные работы. Восстановлены уникальные полы, обновлена лепка, бронза, мебель. Все во дворце и его за­лах сохраняется в первозданном виде.

Обелиск «Братская могила».

Еще гремела артиллерийская канонада на Бородинском поле, по Смоленской дороге потянулись к Москве обозы, увозившие ра­неных. Тяжелораненые солдаты тряслись в крестьянских телегах, умоляя возниц не гнать на ухабах. Устало плелись раненые и возле телег, заботясь, по возможности, о стонущих на соломе товарищах. Нередко стоны и слова молитвы застывали на устах раненого, и он затихал навсегда. Умерших хоронили на придорож­ных кладбищах. Много таких безымянных солдатских могил оста­лось вдоль Смоленской дороги в августе 1812 года, но слишком мало сохранило нам время. Над этими могилами не ставили памят­ников, не писали на деревянных крестах простых русских имен…

Приближаясь к Москве, останавливались обозы с ранеными не­далеко от Дорогомиловской заставы, там, где Можайский тракт ближе всего подходил к старому Дорогомиловскому кладбищу. В молчании снимали с телег тех, кому уже не суждено больше кри­чать " ура" и идти в атаку на врага в едином строю с товарища­ми. Хоронили их в общей могиле под заунывное отпевание служи­телей кладбищенской церкви. Так появилась на Дорогомиловском кладбище братская могила 300 русских воинов, умерших от ран, полученных в Бородинском сражении. Это к ним, героям Бородина, оставшимся в живых и погибшим в бою, обращены слова Кутузова: " Сей день пребудет вечным памятником мужества и отличной храбрости российских воинов, где вся пехота, кавалерия и ар­тиллерия дрались отчаянно. Желание всякого было умереть на месте и не уступить неприятелю. Французская армия под предво­дительством самого Наполеона, будучи в превосходнейших силах, не превозмогла твердость, духа российского солдата, жертвовав­шего с бодростию жизнею за свое отечество".

128 лет только скромное надгробие указывало место захоро­нения воинов. В 1940 году по решению Московского Совета депу­татов трудящихся над братской могилой героев Бородина поднялся гранитный обелиск. Там, где серые грани его спускаются к чер­ному полированному постаменту, золотом выведены слова: " Брат­ская могила 300 воинов -героев Отечественной войны 1812 года, павших смертью храбрых в Бородинском сражении. Сооружен Мос-горисполкомом в 1940 году". После Великой Отечественной войны началась коренная реконструкция района, и обелиск был перене­сен к музею " Кутузовская избл". В 1962 году, в связи с пере­планировкой территории при постройке здания музея-панорамы " Бородинская битва", обелиск был передвинут ближе к его правому крылу.

К тридцатому году своего существования памятник на единст­венной солдатской могиле героев Двенадцатого года заметно по­старел: осел в землю, дал трещины. Специалисты и реставраторы разобрали обелиск до основания, укрепили фундамент, заменили разрушившиеся плиты, вставили для прочности свинцовые проклад­ки, подновили надпись. Ни близость музея-панорамы " Бородин­ская битва", ни " Кутузовская изба", ни другие памятники не могут отвлечь вашего внимания от этого строгого монумента. И, подойдя к подножию обелиска, вы невольно склоняете голову в знак глубокой признательности безвестным героям.

Московскому ополчению.

В 1812 году на защиту отечества от завоевателей поднялся весь народ. Армия Наполеона натолкнулась на упорное сопротив­ление русских войск и ведущих войну " не по правилам парти­зан". Не ожидая официального указания властей о созыве ополче­ния крестьяне и ремесленники сами выступили инициаторами соз­дания " народной военной силы". Они подавали прошения помещи­кам и местному начальству с просьбой вооружить их и как можно быстрее направить на врага, надеясь за свое участие в изгнании неприятеля с родной земли получить освобождение от крепостной зависимости. Патриотический подъем среди селян и горожан был так велик, что июльский манифест правительства являлся лишь правовой основой формирования ополчения. В июле 1812 года на­чалось формирование ополчения в Московской губернии. Начальни­ком Московского ополчения был назначен боевой генерал И. И. Марков.

Запись добровольцев в " Московскую военную силу" была об­ставлена празднично. В разных местах столицы - на Новинском бульваре, в Марьиной роще и др. - стояли большие красочные шатры. Внутри стены их были украшены рисунками на военные те­мы, оружием, атрибутами военного снаряжения. В центре шатра стоял покрытый ярким сукном стол, на котором лежала книга, об­тянутая пунцовым бархатом. В нее вносились имена ополченцев.

К середине августа сбор ратников был в основном закончен. В Московское ополчение вступали и представители передовой ин­теллигенции. Ополченцами стали известные поэты В.А. Жуковских и П.А. Вяземский.

В Москве центром формирования «военной силы» стали Хамов-нические казармы. Здесь размещался сборный пункт Московского народного ополчения. Об этом рассказывает мемориальная доска из дымчатого ямцевского гранита работы архитектора К.В. Кудря-шова. Она была открыта 18 сентября 1962 года на центральном здании казарм у бывшего парадного входа. Хамовнические казармы не только интересный архитектурный памятник (проект здания разработан сыном замечательного русского зодчего архитектором М.М. Казаковым), но и памятник героическому прошлому столицы и мужеству ее защитников. Московское ополчение, насчитывающее 34000 человек, прошло славный боевой путь. Полки Московского ополчения участвовали во всех основных сражениях Отечественной войны - Бородинском, под Тарутином, за Малоярославец и Вязьму, у Красного и Борисова. Активное участие народного ополчения в военных действиях русской армии в значительной мере способст­вовало быстрейшему изгнанию захватчиков за пределы нашей Роди­ны.

История сохранила нам ничтожно малое количество имен этих доблестных защитников отечества. Об их подвигах напоминает лишь небольшая мемориальная доска на Хамовнических казармах. Им, солдатам, ополченцам, партизанам - рядовым титанической борьбы с полчищами Наполеона, Россия была обязана своей неза­висимостью, как и Европа своим освобождением. Они стали олице­творением поднявшегося на борьбу отечества, дав тем самым вой­не имя Отечественной.

Музей-панорама «Бородинская битва».

Это внушительного вида, необычной архитектуры здание из стекла, металла и камня выросло возле уже сложившегося ансамб­ля памятников героям Отечественной войны 1812 года и стало од­ним из главных элементов его. Оно было создано по проекту ар­хитекторов А.Р. Корабельникова, С.И. Кучанова, А.А. Кузьмина и инженера-конструктора Ю.Е. Аврутина менее чем за 19 месяцев.

Здание музея, расположенного на площади Победы, было соз­дано специально для экспонирования уникального произведения русского изобразительного искусства - панорамы " Бородинская битва". Она была написана крупнейшим мастером панорамной живо­писи академиком Ф.А. Рубой является художественно-историческим памятником героическим событиям 1812 года. Над созданием пано­рамы Рубо трудился с 1909 по 1912 год. К этому времени он был известен далеко за пределами России как автор панорам " Штурм аула Ахульного" и " Оборона Севастополя", а также целого ряда замечательных картин. Рубо удалось создать высокохудожествен­ное полотно, ставшее гимном славы русскому оружию.

Здание, в котором впервые демонстрировалась панорама, было построено на Чистопрудном бульваре по проекту военного инжене­ра полковника П.А. Воронцова-Вельяминова и открыто к 100-летию Бородинской битвы. Ф.А. Рубо сам присутствовал на открытии. За 5,5 лет существования панораму осмотрело 143000 посетителей. В связи с началом 1-ой мировой войны демонстрация панорамы была прекращена, а деревянное, быстро ветшавшее здание снесено. Ог­ромное полотно было навернуто на 16-метровый вал и пробыло в таком виде не один десяток лет. В результате от подлинного по­лотна уцелела лишь батальная часть без одного фрагмента. Пол­ностью не сохранилась живопись неба. В 1949 году началось восстановление полотна. Группа реставраторов, которую возглавили П.Д. Корин и Е.В. Кудрявцев полностью заменила основу холста. Академик живописи М.Н. Авилов занимался воссозданием макета предметного плана. В 1961 году была создана группа художников во главе с И.В. Евстигнеевым. Она заново написала утраченные участки батальной живописи, на площади холста около 930 м2 бы­ло заново написано небо. Так, спустя 50 лет единственный в своем роде живописный памятник был полностью восстановлен со­ветскими художниками. Музей-панорама " Бородинская битва" от­крылся 18 октября 1962 года. С тех пор нескончаем поток посе­тителей. За день в музей приходит несколько тысяч экскурсан­тов. И это лучшее подтверждение огромной популярности художе­ственно-исторического памятника героическим событиям 1812 го­да.

Здание, в котором располагается музей, покоряет композици­онным единством всех своих частей. В центре его - сооружение цилиндрической формы, напоминающее барабан, из стекла и алюми­ния высотой около 23 и диаметром 42 м.

Два невысоких прямоугольных крыла, примыкающих к централь­ной части здания, украшены мозаичными панно " Народное ополче­ние и пожар Москвы" и " Победа русской армии и изгнание Напо­леона". Эти панно, площадью по 75 м2 каждая, вводят зрителя в героические события великой битвы, рассказывают о бессмертном подвиге народа. Автор их - московский художник Б. Тальберг.

Героико-патриотическую тему мозаики словно продолжают уло­женные на каменные ступени цоколя трофейные орудийные стволы. Все эти 68 орудий принадлежали разным государствам Европы, чьи войска входили в состав армии " двунадесяти языков". К панора­ме они были перенесены от стен Арсенала Московского Кремля, смиренно превратившись в элемент ее декоративного убранства.

Мозаичное панно на здании музея

Пятьдесят имен и фамилий героев Отечественной войны 1812 года, представители всех слоев населения России, вставших плечо к плечу в 1-ой шеренге мужественных борцов, украшают здание-памятник. Не все они были участниками Бородинской битвы, но все они храбро бились с врагом ради общей победы. И своей по­бедой в Двенадцатом они победили время...

Через отделанный камнем вестибюль музея-панорамы мы попа­даем в 2 небольших прямоугольных зала, расположенных в боковых крыльях здания. Их экспонаты знакомят с событиями Отечествен­ной войны до и после Бородинского сражения. Широкие беломра­морные ступени ведут в небольшой круглый зал, посвященный творчеству Ф.А. Рубо.

С замиранием сердца поднимаемся по винтовой лестнице в центральную часть здания. И вот мы на смотровой площадке, в гуще Бородинского сражения. На необозримом пространстве раски­нулись войска в непривычно яркой одежде. Необычная голубизна неба, чуть розоватого у горизонта, наполняет окружающее про­странство обилием света. И зелень леса, и спокойная вода в ру­чье, и золотистое ржаное поле - все эти детали пейзажа рисуют родину, за которую кипит бой. Художник делает нас очевидцами критического момента боя, наступившего в 12 ч. 30 мин. На ко­мандный пункт у деревни Семеновской прибыл генерал Дохтуров, сменивший тяжело раненного Багратиона.

Деревня горит, враг усилил обстрел, но Дохтуров спокойно руководит боем на своем участке. Мимо него проходят солдаты Московского и Астраханского гренадерских полков. Напротив, за Семеновским оврагом, французские орудия, выстроившись в линию, ведут огонь по русским позициям. Переходя Семеновский ручей, гренадеры контратакуют врага. Бросая в бой резервы, Наполеон пытается прорвать оборону русских войск в центре. Здесь, на южных скатах Курганской высоты, завязался " бой во ржи". Сак­сонские кирасиры и польские уланы рубятся с русскими драгунами и кирасирами. На вершине высоты, застланной клубами дыма, идет ожесточенная схватка. Вдали, на Семеновских высотах, стоящие в плотном строю каре гвардейцы-измайловцы, литовцы и финляндцы -отражают яростные атаки тяжелой конницы врага.

Два полководца - Кутузов у деревни Горки и Наполеон от Ше-вардинского редута - наблюдают за ходом сражения. Мы видим их на заднем плане панорамы друг против друга. Наполеон нервнича­ет и спешит. Спокоен и полон уверенности Кутузов. Он стоит в шинели, накинутой на плечи. Взгляд его устремлен в долину реки Колоча, где решается исход боя. И хотя в этот момент еще ата­куют наполеоновские солдаты, мы чувствуем, с какой непоколеби­мой стойкостью, с каким героическим энтузиазмом сражаются рус­ские, и они не могут не победить. Панорама написана с большой реалистической силой. Она прославляет героизм простого солда­та, отстаивающего свободу своего отечества.

" Кутузовская изба".

На шестой день после Бородинского сражения русская армия по Можайскому тракту подошла к пригородам Москвы и расположилась лагерем вдоль ее западной границы. Правый фланг армии развер­нулся перед деревней Фили, центр - между селами Троицкое и Во-лынское, левый флаг - у села Воробьеве. Авангард остановился у деревни Сетунь. На бивуаках не слышно песен, обветренные лица солдат сумрачны. Что будет с Москвой?

Много думал об этом и главнокомандующий русскими войсками М.И. Кутузов. А между тем с утра 1 сентября началось укрепле­ние отдельных участков русской позиции. В первой половине дня главнокомандующий сам осмотрел позицию армии и нашел ее невы­годной для сражения, ибо позади вдоль всего расположение рус­ских войск тянулась Москва-река с крутыми берегами, а фланги легко могли быть обойдены неприятелем. Вернувшись в главную квартиру, размещенную в деревне Фили, в 2 км от Дорогомилов­ской заставы, Кутузов распорядился созвать к 5 часам дня воен­ный совет.

В это время деревня Фили насчитывала только 7 изб. Здесь, в избе крестьянина Фролова, и расположилась штаб-квартира Ку­тузова. Рубленная изба Фроловых, судя по сохранившимся рисун­кам с натуры, была просторной. Тремя створчатыми окнами по фа­саду смотрела она на улицу и одним боковым окном - на двор. Маленькое обрешеченное крыльцо с навесом и 5 ступенями вело к входной двери, через которую можно было попасть в небольшие сени. В этой избе воскресным днем 1 сентября 1812 года и при­нял Кутузов собравшихся на военный совет генералов. На этом военном совете решалась судьба Москвы и всей России. После долгих споров М.И. Кутузов решил оставить Москву и отступить.

Еще несколько лет после Отечественной войны семья крестья­нина Фролова жила в знаменитой избе. В 1850 году обветшавший дом починили, снаружи обшили досками, соломенную кровлю заме­нили тесовой и покрасили. Памятную избу, получившую название " Кутузовская", окружили невысоким земляным валом и обсадили де­ревьями. С каждым годом росло число посетителей этого истори­ческого места. В той половине избы, где происходил военный со­вет, был образован своеобразный музей. Здесь сохранились длин­ный дубовый стол и лавки, за которыми сидели участники военно­го совета, иконы в красном углу и скамейка, на которой в тот день, склонив в глубоком раздумье седую израненную голову, си­дел полководец. Стены украшали портреты участников совета. Тут же лежали несколько изданных описаний военных событий 1812 го­да и книга, в которую вписывались имена посетителей.

В другой комнате избы жил отставной солдат-инвалид, выпол­нявший обязанности сторожа, дворника и смотрителя за мизерную плату, получаемую от здешнего помещика Нарышкина. Но 1867 году старика-ветерана помещик лишил содержания, и инвалид вынужден был искать пристанище в других краях. Избу заколотили и оста­вили без всякого присмотра.

7 июня 1868 года заброшенная изба внезапно загорелась. Прибежавшие на пожар крестьяне успели вынести из огня лишь иконы и лавку, на которой сидели участники совета. 3 августа 1887 года, к 75-летней годовщины Отечественной войны, была от­крыта новая «Кутузовская изба», построенная на собранные мо­сквичами средствами по рисункам и под наблюдением архитектора Н.Р. Струкова. На карнизе фасада была выведена надпись: " Изба военного совета, бывшего 1-го сентября 1812 года".

Изба, заново отстроенная на прежнем месте, состояла из двух комнат, разделенных сенями, и в плане повторяла старую избу Фроловых. В левой комнате, выходящей окнами на улицу, разместился небольшой музей, в котором были собраны спасенные от пожара реликвии и другие предметы, напоминающие о Кутузове, военном совете и его участниках, о героических событиях Отече­ственной войны. Место, где сидел фельдмаршал, было обозначено специальным указателем с надписью.

В правой от сеней, или задней, комнате поселились четыре отставных солдата Псковского пехотного имени фельдмаршала Ку­тузова полка, «призреваемые за счет общества». К 100-летнему юбилею Отечественной войны 1812 года существовавший в " Куту­зовской избе" музей был реорганизован, пополнилась его экспо­зиция. Однако в конце 10-х годов он влачил довольно жалкое су­ществование.

В 1928 году музей был закрыт. Большая часть собранных в нем экспонатов была безвозвратно утрачена. Только подлинная скамейка и походные дрожки, на которых Кутузов в августе 1812 года прибыл в действующую армию и на которых он разъезжал в походах 1812-1813 годах, сохранились и были переданы в Боро­динский военно-исторический музей-заповедник, где находятся и поныне.

В 1938 году здание было реставрировано, и в нем открылся филиал Государственного Бородинского военно-исторического му­зея. Была развернута новая экспозиция, повествующая о военном совете в Филях, о жизни и деятельности М.И. Кутузова и других славных полководцев и военачальников, о героической борьбе на­родов России и ее армии с иноземными захватчиками. В передней комнате представлена обстановка крестьянской избы начала XIX века.

В 1962 году был создан музей-панорама " Бородинская бит­ва", и " Кутузовская изба", расположенная рядом, стала его филиалом. Она является неотъемлемым элементом мемориального ком­плекса в память Отечественной войны 1812 года у Поклонной го­ры.

Перед " Кутузовской избой" стоит каменный обелиск, потем­невший от времени, покрытый сеткой мелких трещин. На гранях его прикреплены две мемориальные доски. На одной из них были выбиты слова, сказанные Кутузовым при закрытии военного сове­та, а на другой рассказана история создания этого необычного памятника: " На месте этом находилась изба, принадлежавшая крестьянину деревни Фили Фролову, где 1 сентября 1812 года был создан военный совет под председательством фельдмаршала князя Кутузова, решивший участь Москвы и России. Изба сгорела в 1868 году. Офицеры Гренадерского корпуса, бывшие на полевой военной поездке в 1883 году в окрестностях Москвы и проникнутые чув­ством благоговения к историческому месту, возымели желание увековечить это место камнем и обнести оградою, что и исполне­но заботами и усердием чинов Гренадерского корпуса, 8 сентября 1883 года".

Так старый верстовой столб стал памятным обелиском. А через 4 года возле него отстроилась новая " Кутузовская изба". В 1958 году, в 145-летнюю годовщину со дня кончины выдающегося полководца М.И. Кутузова, у " Кутузовской избы" был открыт бронзовый бюст работы скульптура Н.В. Томского. И не случайно первый памятник Кутузову в Москве был сооружен именно на этом месте.

Здесь на военном совете в Филях, когда решалась участь Мо­сквы и судьба России, со всей полнотой проявился полководче­ский талант этого подлинно народного военачальника.

" Славным сынам народа".

Памятник М.И. Кутузову, героям Отечественной войны 1812г.

Почти 30 лет, начиная с 1944 года, работал скульптор Н.В. Томский над памятником, в котором блестяще воплотил единение полководца с народом в лице партизан, ополченцев и солдат. Па­мятник производит большое впечатление внутренней силой, выра­зительностью, благородной человечностью. Открытие его состоя­лось в июле 1973 года, в год, когда вся страна отмечала 160-летие со дня кончины М.И. Кутузова. Памятник установлен перед зданием музея-панорамы " Бородинская битва" и органически во­шел в существующий мемориальный ансамбль героям 1812 года.

Над монументальной группой из 26 фигур возвышается бронзо­вая конная статуя Кутузова. На постаменте из серого гранита надпись: " Михаилу Илларионовичу Кутузову, славным сынам рус­ского народа, одержавшим победу в Отечественной войне 1812 го­да". Поза Кутузова подчеркивает его спокойную уверенность в торжестве правого дела, на которое поднялся весь народ. Уве­ренность и спокойствие народного полководца как бы передаются окружающим его военачальникам, крестьянам, ратникам и солда­там, на титанические усилия которых опирался Кутузов.

Каждая из фигур в монументальной группе воплощает образ конкретного исторического лица, им приданы черты портретного сходства с героями 1812 года. Здесь изображены талантливые полководцы: Багратион, Барклай де Толли, Дохтуров, Платов, Тучков, Раевский, Ермолов, Кутайсов, Неверовский, Лихачев, Ко-новницын; командиры партизанских отрядов Давыдов, Сеславин, Фигнер; крестьяне-партизаны Кожина, Курин; прапорщик Павлов; простые русские солдаты Ручкин, Алексеев, Коренной; фельдфе­бель Золотев; Михайлов - герой-барабанщик.

Фрагменты памятника героям Отечественной войны 1812 года.

Конкретные образы русских солдат, включенные в ансамбль памятника, в то же время являются безусловно собирательными, ибо тысячям русских воинов, самоотверженно боровшимся за неза­висимость Родины, были свойственны беззаветная любовь к Отече­ству и беспримерная храбрость, готовность к самопожертвованию ради общего дела и взаимовыручка в бою, жгучая ненависть к по­работителям и безграничная преданность героям-командирам.

Создатель памятника славным сынам отечества Н.В. Томский подчеркивал, что это не только памятник одному из величайших российских полководцев, но и памятник пламенному патриотизму народа. Введение в него галереи скульптурных портретов реаль­ных героев двенадцатого года придает памятнику подлинную исто­ричность. Среди героев и генералы, и солдаты, и ополченцы, и партизаны. Здесь и лучшие представители дворянства, из среды которого вышли декабристы. И крестьяне-патриоты. Все они - во­площение немеркнущей славы народа, воплощение подвига, совер­шенного им в то далекое время.

Герою-партизану.

18 сентября 1962 года на фасаде дома № 17 по Кропоткинской улице (ныне Пречистинка) была торжественно открыта мемориаль­ная доска. С серого гранита смотрит мужественное лицо с весе­лыми глазами и лихо закрученными усами, лицо отважного воина в гусарском мундире, известного писателя, оригинального поэта. Надпись над портретом гласит: " В этом доме в середине 30 го­дов XIX века жил герой Отечественной войны 1812 года поэт-партизан Денис Давыдов". Желая подчеркнуть принадлежность ге­роя " литературного цеху", архитектор А Котырев, словно на листе бумаги, бросил под текстом гусиное перо. Дом, в котором Денис Давыдов поселился в 1836 году, был построен в конце XVIII - начале XIX века. В этом доме поэтом-партизаном Денисом Давыдовым были написаны критическая статья " Мороз ли истребил французскую армию 1812 году?", автобиографический рассказ " Встреча с великим Суворовым", эпиграмма " Современная песня" и полные боевого задора стихи.

Мемориальная доска на доме № 17 по улице Пречистенке стала еще одним памятником знаменитому москвичу.

Денис Васильевич Давыдов родился в Москве 16 июля 1784 го­да. 28 сентября 1801 года Давыдов начал военную службу эстан-дарт-юнкером. Уже через 11 лет Давыдов был произведен в под­полковники и назначен командиром 1-го батальона Ахтырского гу­сарского полка.

Во время Отечественной войны 1812 года будучи командиром гусарского полка и партизанского отряда успешно действовал в тылу врага. Денис Давыдов был награжден за компанию 1812 года орденами 3-й степени и Георгия 4-го класса.

Отличный организатор, талантливый военачальник, решитель­ный воин. Денис Давыдов навечно врубил свое имя в историю пар­тизанского движения.

Имя Дениса Давыдова было присвоено Ахтырскому гусарскому полку, с которым связаны наиболее яркие страницы его боевой биографии.

Горячий патриот, мужественный и непоколебимый воин, воен­ный теоретик и талантливый поэт, Давыдов навсегда сроднился с Москвой. Здесь он родился и жил. На территории Новодевичьего монастыря покоится его прах. В 1955 году над могилой поэта-партизана был установлен бюст, выполненный скульптором Е.А. Рудаковым.

На вечные времена.

У стен кремлевского арсенала сгрудились наполеоновские орудия - свидетели былых побед и разгрома завоевателей. Выби­тые на смертоносных жерлах гербы, девизы, номера, клейма с указанием места и времени отливки, имени литейщика могут рас­сказать нам много интересного.

Отбитое орудие являлось дорогим трофеем, приравнивавшимся к захваченному знамени, так как артиллерийские части в начале XIX века не имели своих знамен, в отличие от кавалерийских и пехотных частей.

Не случайно это редчайшее собрание артиллерийских трофеев первой четверти XIX века вот уже более 180 лет хранится в Мос­ковском Кремле.

Еще в 1701 году Петр I распорядился построить вдоль стены, соединяющей Никольские и Троицкие ворота Кремля, здание Арсе­нала для хранения, ремонта и изготовления различного оружия, военного снаряжения и боеприпасов. В этом же здании, получив­шим название " цейхаус", было решено организовать военный му­зей. Специальным указом предписывалось собирать и свозить в " новопостроенный цейхаус для памяти на вечную славу" трофейные медные и железные пушки, а также различные иностранное оружие. Военное снаряжение и знамена, захваченные в боях. Несмотря на петровский указ, задуманный музей трофейного вооружения так и не был создан.

К 1812 году кремлевский Арсенал в Москве являлся одной из крупнейших баз, где хранились десятки тысяч различных образцов в основном отечественного оружия и боеприпасов. Во время нахо­ждения наполеоновской армии в Москве здание Арсенала было взо­рвано. В полуразрушенном состоянии Арсенал оставался еще 4 года после освобождения Москвы. Его восстановление продолжалось до 1828 года.

К 100-летнему юбилею Отечественной войны в здании кремлев­ского Арсенала намечалось открыть музей 1812 года. Но из-за недостатка средств и из-за начавшейся первой мировой войны му­зей открыт не был. До наших дней на фасаде здания частично со­хранились лепные украшения в виде военных атрибутов - следы начавшейся отделки кремлевского Арсенала под музей. О музейном предназначении здания напоминают и стволы трофейных орудий ар­мий всех государств Европы, втянутых Наполеоном в нашествие на Россию.

В 1812 году был издан императорский рескрипт, в котором говорилось о создании столпа из вражеских орудий.

Памятник этот вначале предполагалось установить у Тверских ворот (ныне пушкинская площадь), но вскоре местом для него бы­ла избрана сенатская площадь, напротив здания арсенала. Многие известные архитекторы начали работу над проектом памятника по­беды. Одним из первых был ведущий архитектор Москвы конца XVIII века М.Ф. Казаков. Однако ни один из многочисленных про­ектов так и не был осуществлен.

К 1819 году у стен арсенала было собрано 875 трофейных орудийных стволов. В 1830-х годах, когда первоначальная идея создания памятника была оставлена, они были размещены на сту­пенчатых каменных постаментах вдоль главного фасада кремлев­ского Арсенала, от Троицких до Никольских ворот. У южной стены арсенала выросли пирамиды трофейных ядер из 207 зарядных ящи­ков, брошенных французами в Москве.

В середине XX века в связи с начавшимися в Кремле строи­тельными работами по сооружению Дворца съездов и сноса старого здания Оружейной палаты вдоль главного и южного фасадов Арсенала было помещено 40 старинных орудий XVI-XVII веков на деко­ративных лафетах. Для этого пришлось убрать часть трофейных орудий 1812 года и изменить их размещение. Еще раньше, в 1936 году, около 40 трофейный стволов было передано бородинскому военно-историческому музею-заповеднику, 68 трофейных орудий в 1962 году было перенесено к зданию музея-панорамы " Бородин­ская битва".

В 1974 году была произведена расчистка этих исторических орудий, освобождение их от различных наслоений.

У Дорогомиловской заставы.

Известие о решении М.И. Кутузова оставить Москву без боя быстро распространилось в войсках. Войска покидали Москву дву­мя колоннами, одна из которых шла через Дорогомиловскую заста­ву и Москву-реку. В ней находился и Кутузов. Первыми в 3 часа ночи 2 сентября по Дорогомиловскому мосту и далее по улицам Москвы потянулись Обозы. Следом за ними прошло ополчение, по­том пехота и артиллерия. Замыкали колонну казаки. Мерно стуча­ли солдатские сапоги по деревянной мостовой на подъезде к До­рогомиловскому мосту. В горестном молчании полк за полком, ро­та за ротой проходила по Дорогомиловскому мосту русская армия.

В августе 1837 года Россия отмечала 25-летие бородинского сражения. Тогда же Дорогомиловский мост был переименован в Бо­родинский.

В 1868 году деревянный Бородинский мост был заменен желез­ным на двух высоких каменных быках с ледорезами. Строительным чудом называли новый мост москвичи. Проезжая часть его длиной 139 м и шириной 15 м была перекрыта верхними металлическими фермами. При въездах стояли каменные арки с декоративными ба­шенками на углах. Мост был сооружен по проекту инженера В.К. Шлейера.

В таком виде мост просуществовал до 1909 года, когда нача­лось его перестройка по проекту архитектора Р.И. Клейна и ин­женера Н.И. Оскалкова. Проезжая часть была расширена почти до 26 м при прежней длине и прежнем числе мостовых опор.

Открытие моста состоялось в 1913 году. Продуманным архи­тектурным оформлением Клейн превратил Бородинский мост в свое­образный памятник русским воинам, стоявшим насмерть на Боро­динском поле.

В 1938 году мост был частично реконструирован. Вторичной реконструкции он повергся в 1950-1952 годах. Бородинский мост был значительно расширен и удлинен. Под его съездами устроены арочные проезды, открывающие путь по набережной под мостом. Архитектурный облик моста-памятника сохранен. Со стороны Боль­шой Дорогомиловской улицы по обеим сторонам въезда на мост вы­сятся серые гранитные обелиски. Своей формой они напоминают те старые каменные столбы, которыми был когда-то обозначен въезд в Москву со стороны Дорогомиловской заставы. Со стороны Смо­ленской площади по бокам въезда помещены свободно стоящие по­лукругом колоннады конического ордера. Общий карниз связывает каждую шестерку колонн, а на нем установлены отлитые из чугуна декоративные пирамиды древних воинских доспехов и знамен. Бе­реговые сооружения моста выполнены в форме бастионов. На чу­гунной решетке парапета укреплены медальоны с изображениями различных военных атрибутов. Архитектуру удалось придать оформлению моста-памятника торжественно-триумфальный характер, подчеркивающий величие победы русского народа в Отечественной войне 1812 года.

К постаментам стройных четырехгранных обелисков прикрепле­ны чугунные доски с именами героев. На четырех памятных досках левого обелиска перечислены выдающиеся полководцы и военачаль­ники. На трех досках правого обелиска, обрамленных рельефными изображениями военных доспехов. Начертаны имена прославленных партизан. Надпись на четвертой доске этого обелиска обращенной к Киевскому вокзалу, коротко повествуется об истории моста: " Бородинский мост сооружен в 1912 году в память Отечественной войны 1812 года. Реконструирован в 1952 году."

Простые русские имена и фамилии без титулов и званий. Все они в равной степени связаны неразрывно и навечно с Двенадцатым годом. В память об этих замечательных людях высятся гра­нитные обелиски моста.

Торжественные мотивы оформления Бородинского моста с его обелисками и колоннадами были подхвачены архитектором И. И. Рербергом при сооружении Брянского, а ныне Киевского вокзала. Постройка его началась в 1914 году, а закончилась в 1920-м.

Этот ансамбль является одним из самых замечательных для своего времени. Строится он не только на использовании класси­ческих форм, но и на единстве идейной направленности архитек­туры входящих в него сооружений. Но если на облике Бородинско­го моста сразу же угадывается монументальный памятник выдаю­щимся событиям Отечественной войны 1812 года, то в здании Ки­евского вокзала героические мотивы представлены по-особому. Связь архитектуры Бородинского моста и Киевского вокзала осо­бенно ярко проявилась после расширения Дорогомиловской площади в б0-х годах нынешнего столетия.

Мощь и непобедимость России, сохранившей свою независи­мость в суровые дни Отечественной войны 1812 года, символизи­руют оба эти сооружения.

Грандиозная победа, достигнутая в Двенадцатом году в ре­зультате титанических усилий всех народов России требовала своего отражения в не менее грандиозных и разнообразных памят­никах. И будь то название улицы, обелиск, триумфальная арка, мемориальная надпись на доме, напоминающая о подвигах героев Отечественной войны 1812 года, - это прекрасное воплощение преемственности традиций поколений, это отражение признатель­ности потомков. Это та нить, которая тянется от далекого про­шлого к сегодняшним дням, к умам и сердцам нашего поколения, делая человека духовно богаче.

В преемственности славных дел поколений - залог роста культуры и патриотизма русского - человека. Это подтверждение того, что завтрашняя история берет начало сегодня. Только че­ловек, выросший в условиях нашей действительности, человек с широким кругозором способен по-настоящему понять и оценить ве­ликий подвиг своих предков, увековечив его в камне, в металле, воздвигая все новые и новые свидетельства безграничного уваже­ния людей к памяти героев, отдавших жизнь за Родину.

Список литературы

1. А. С. Смирнов. «Москва – героям 1812 года.» Путеводитель, 1996 год

2. Сборник «Старая Москва», изд. Дрофа, Москва 1998 год

3. История Москвы – учебные пособия, изд. «Международный дом Сотрудничества», 1996 год

Казанский собор один из крупнейших храмов Петербурга. Является памятником архитектуры русского классицизма. Построен в годах архитектором А.Н.Воронихиным по указу императора Александра I для перенесения туда чтимого списка чудотворной иконы Божией Матери Казанской. Освящен в 1811 году. В 1932 году превращен в Музей истории религии и атеизма. С 1991 года действующий храм.

В 1837 году, в честь двадцать пятой годовщины разгрома Наполеона, на полуциркульной площади перед Казанским собором были торжественно открыты бронзовые памятники прославленным русским полководцам М.И.Кутузову и М.Б. Барклаю де Толли. Автором проекта стал выдающийся русский архитектор В.П.Стасов, а сами фигуры полководцев были отлиты по моделям выдающегося скульптора Б.И.Орловского. Монументы подчёркивали мемориальное значение Казанского собора как своеобразного памятника немеркнущим подвигам, совершенным русскими воинами во имя Отечества.

Казанский собор храм русской воинской славы. Летом 1812 года, перед выездом в действующую армию, собор посетил назначенный командовать русской армией Михаил Илларионович Кутузов. Он припадал к иконе Казанской Божией матери. Прославленный фельдмаршал нашёл здесь свой последний приют. В 1813 году прах светлейшего князя М. И. Кутузова, умершего в прусском городе Бунцлау во время Заграничного похода русской армии, был захоронен в Казанском соборе. Решетку, ограждающую могилу М. И. Кутузова и мраморную плиту на ней выполнили по рисунку самого А. Н. Воронихина. В годах в соборе были выставлены для осмотра 107 трофейных французских знамен и штандартов разгромленных французских полков, 93 ключа от крепостей и городов взятых русской армией.

Военная Галерея 1812 года Патриотической идеей руководствовался Росcи, создавая один из самых значительных интерьеров Зимнего дворца Военную галерею, посвященную памяти героев Отечественной войны. Ее открыли в 1826 году. 332 портрета военачальников русской армии, участвовавших в боях с наполеоновскими войсками в годах, на стенах галереи. Для исполнения картин был специально приглашен известный английский живописец Джордж Доу, ему помогали два русских мастера Александр Поляков и Василий Голике.

Среди нескольких больших изображений в рост особое внимание на себя обращают портреты фельдмаршалов М. И. Кутузова и М. Б. Барклая де Толли. Между ними и по сторонам в пять рядов расположены погрудные портреты генералов. Многих из них мы знаем и чтим с детства, среди них: П. И. Багратион, А. П. Ермолов, Н. Н. Раевский, декабрист С. Г. Волконский, казачий атаман М. И. Платов.

В стихотворении «Полководец» А.С. Пушкин написал о галерее: «У русского царя в чертогах есть палата: Она не золотом, не бархатом богата; Не в ней алмаз венца хранится за стеклом; Но сверху донизу, во всю длину кругом, Своею кистию свободной и широкой Ее разрисовал художник быстроокой. Тут нет ни сельских нимф, ни девственных мадонн, Ни фавнов с чашами, ни полногрудых жен, Ни плясок, ни охот, а все плащи да шпаги, Да лица, полные воинственной отваги. Толпою тесною художник поместил Сюда начальников народных наших сил, Покрытых славою чудесного похода И вечной памятью двенадцатого года. Нередко медленно меж ими я брожу, И на знакомые их образы гляжу, И мнится, слышу их воинственные клики...»

Александровская колонна строилась с 1829 по 1834 года, и в 1834 году была торжественно открыта на Дворцовой площади. Проект архитектора Огюста Монферрана Александровская колонна вместе с пьедесталом возносится над площадью на высоту 47,5 метра. Среди монументов такого типа она крупнейшая в мире.